馬交野 | 專注於傳統遊戲文化研究的玩家

之前就為大家介紹過，想有效率地消除Gunpla山積，事前計劃好一個概定的流程，絕對是件很重要的事。筆者亦有分享一過自己使用取件表的效果，對素組黨是有一定的好處。有時筆者亦會使用極簡版的素組流程，完全制作局部的部件，再進行下一部份，就只需兩個零件盒就夠。 最近，筆者就想再次升級，進行刻線加深再滲線，然後補色，那麼之前極簡版的步驟就不完全適用了。主要因為滲線部份，依據刻線的熟練度及不同顏料的特性，某些步驟要提前，關於顏料的部份可能一次性地使用會更佳。 簡單回顧之前素組流程：剪件→修件→打磨→組合→滲粗線→補色→保護漆。 現在，我們想利用刻線的方式為更多高低面滲線，至少要在完全組合之前就去刻。又因為刻線容錯率問題，刻線出界時，很多時需要利用打磨的方式修正。而且打磨之後，因為表面不夠光滑，水性滲線液比較難以擦乾淨，所以就在打磨之前滲線，可以避免一些奇怪的情況。 現在可以改成：剪件→修件→刻線→滲線→打磨→組合→補色→保護漆。 如果你的是琺瑯漆滲線液，只要刻線夠深，比較沒有擦不乾淨的問題，所以你可以考慮以下組合。 琺瑯漆滲線流程：剪件→修件→刻線→打磨→組合→滲線/補色→保護漆。 到底是先滲線還是先補色，就視乎補色顏料的附著力和互相溶解的問題。道理上補色marker附著力不強，怕在抹滲線漬時同時抺走marker，可能先滲線後補色會好一點。 最後，就再補充一下極簡步驟中，想完整完成一個局部區域再去下一步，這個想法理論上可行，只要大家不計較滲線液、水性漆的消耗率(利用率)，是可行的。 全件修件後，之後再全件滲線，這樣滲線性就一次性地使用。這樣可以減少滲線性濃度不一致的問題，也差少在攪拌時出現的浪費(司特力的原裝瓶實在很易出意外，不如田宮的穩定)。補色方面也是，即使是經過調色，如果可以一次性地使用，就可以減少色差和消耗。如果大家不在意這些問題，也就不需要全件完成才進入下一步。即使在全件規劃的情況下，有時還是會因為失誤，而需要反工。  

  上週日，賢者模型工作室三週年，同場舉辦了首次的作品展出，筆者當然趁熱鬧去遊覽。這次展覽主要展示了工作室租戶的作品，每款作品的水準一流，無論在打磨、上色還是陰影處理上，都展現了很高的完成度。作為一名全素組玩家，能夠近距離欣賞這些精心制作的模型，是多麼的喜悅。 在展覽中，有一款特別吸引筆者的眼球作品：PG EXIA。 雖然它沒有很高完成度，就是素組加燈改造，但該作品的展出效果，增添了模型的立體感和視覺刺激，令筆者很難不去回想動畫中的臨場感，讓筆者感受到模型製作的無限可能性。 更有趣的是，這位製作人還分享了一個特別的故事，一個關於歷史傳承的故事。因為PG EXIA，推出已經是多年前(2017年)的事，相關的動畫，則是更早期的系列(據WIKI資料，最早於日本2007年首播，最晚於香港2010年完播)。而這位制作人，年紀輕輕，不太可能有接觸過這款作品。 經訪問後，原來該套件是制作人的父親所傳承下來的。因為不忍心看見父親的心意長期被塵封，制作人正式踏入了初階模型師之路。由素組、燈組、造型，逐一完成。筆者也是一名父親，也因為不同原因放下了過去的手藝，即使現也是主要以攝影為主，不再有條件組裝套件。這位制作人悉心地完成了套件的每一個基本處理，相信其父亦會很欣慰，多年收藏的套件終於得見天日。這樣的交流讓筆者體會到模型製作不僅僅是一種技藝，更是一種文化的延續。 總的來說，這次模型展讓筆者收穫良多。筆者非常期待下一次展覽，能夠再次沉浸在這個充滿熱情的世界中！